随着古坂越发投入到专业的音乐创作，他也似乎渐渐淡出了公众的视野。
但其实早在2010年，古坂便在美国休斯敦圆了自己在海外开现场的音乐梦，且一直活跃于专业音乐圈里。
从2011年开始，出于好玩，古坂扮起了PICO太郎，开始以豹纹DJ的形象出现在大家面前。
不仔细看，谁也不知道，PICO便是当年那个坂本。
从这个角度说，PPAP神曲的爆发，外表上看似纯属偶然，但其实光鲜的数据背后，有很多古坂个人的辛苦追求和梦想寄予，PPAP这首歌和早年古坂要震惊世界的「和风Techno」，本质上并无二致。

在看到各大网站都热炒从传播学，营销学的角度分析PPAP如何火遍全球时，AAJ的小编却打心底里觉得，PICO的一举成名和这些东西没有半毛钱关系。
换句话说，无论你再怎么包装，也出不来第二个PPAP。
因为，包装的前提是你得有像古坂一样十几年追梦的积累。这个积累，投机取巧不得。
但如果硬要说说日本网红经济学这个伪命题，下面这3点是值得思考的。

首先，是平台问题。
假如对比中国市场你便会发现，与那些从文字图片到视频直播，二次元三次元全覆盖的平台体系相比，日本网红所能利用的平台屈指可数。
其中主流还是美国互联网公司提供的社交网络平台，比如Youtube和Instagram。
而PPAP最开始就是从YouTube上火起来的。
YouTube上做创意视频几乎已经成为了日本网红的主流活动形式，而这个行业也在逐渐产业化，不但产生了具有一定人气的视频网红，还产生了专门的网红公司，招募和培养网红。

与中港台三地无数萌妹软妹御姐小萝莉正太型男相比，日本艺能类网红似乎并不太关注外形。
反之，表演违和，穿着夸张搞笑却使他们显得格外出挑有趣。
而且，网红中男性也是主流，萌妹子反而不多，即使是女生，还经常有大胃王女子，专门直播自己气吞万里如虎。
你可以再看一遍PPAP，这个视频也几乎完全符合标准的日式网红特征。

刚才提到的那样，日本的网路经济还远远称不上博兴。
在日本，很多小孩子从小的梦想就是能上电视，做逗人开心的搞笑艺人。这份热情和执念，丝毫不亚于甲子园的棒球英豪，或者参加拥有百年历史高中联赛的足球小将们。
所有领域，几乎都有权威评判和最终审核你成就的平台，网络似乎只是配合这些旧有平台的新手段罢了。

要知道，日本的搞笑艺人市场已经做得足够大了。
1亿2000万人口，电视依然是最受追捧的传媒手段，且搞笑艺人节的电视目又占有很大比例。
搞笑艺人只要抓住电视，抓住国内市场，就足以让自己衣食无忧了。
所以像古坂这种搞笑艺人，敢于不断挑战海外市场，还是很有前瞻性的，而且他勇于跳出电视，把战线拉到网上。
PPAP的异类之处，还远不止这些。
比如，搞笑艺人这个职业是超级依赖日语的，让他们讲外国话，所有梗都瞬间失色一半。
反观PPAP的火爆，完全不依赖日语，他选择用最简单的英文单词配上洗脑旋律征服世界。
最后客观上，网络也提供了古坂单枪匹马挑战世界的机会，再也不用和一同出镜的十几位搞笑艺人你一句我一句，互相配合制造哈哈哈的和谐世界了。
网络空间，在这一刻，显得格外真实。